引子：如果你在现实中未能陷入爱中，那么，不妨先陷入影戏中去吧，虚构的影戏中有真心爱和泪翻腾。2020年意大利剧情片《来日方长》，讲述了一对非血缘关系的“母子”，大屠杀幸存者罗莎夫人，人到暮年独居病入膏亡，寄养的两个孩子相继脱离，被科恩医生托付给罗莎夫人的流离儿莫莫，成为了罗莎夫人最后也是唯一的孩子。这对“母子”一老一少之间，由开始的相互厌恶到告竣息争，相互掩护依赖对方，到结下深刻的情感的故事。
影片中“母狮子”作为贯串影戏始终的重要意象，十二岁的莫莫在母亲去世后无家可归，失去了温暖的莫莫性格变得不羁叛逆，成为街上的流离儿，靠着带货贩卖毒品挣钱，对周遭事物和人总是带着敌视漠然。与罗莎夫人的初识，他是一个抢走罗莎夫人烛台的窃贼，被美意的医生科恩看护，托付给不情愿的罗莎夫人照看。在莫莫眼里身边都是无关的人，一个多管闲事的医生，被迫捆绑的罗莎夫人以及罗莎夫人家中两个与自己绝不相关的孩子，而他与世界的联系仅仅是他的贩毒的上家。
与罗莎夫人的相看两厌，让罗莎夫人得知莫莫梦到”母狮子“后，对莫莫感应厌恶和抵触。存在于莫莫想象中的“母狮子”两次泛起，第一次泛起在莫莫来到罗莎夫人家的晚上，在莫莫的梦中泛起。
梦中母狮子像一个玩伴一样凑到莫莫身边，与莫莫嬉戏玩闹打滚在地。梦中的莫莫卸下了日常冷漠犀利的面具，酿成了一个贪玩爱笑的小男孩。第二次泛起在影片的最后罗莎夫人墓碑前，莫莫在墓碑前与罗莎夫人离别后准备走到大人们的身边，转头在现实物质情况中泛起，“母狮子”泛起在路边不远处的教堂门口，母狮子在教堂门口逐步的俯下身子，莫莫与母狮子无声的离别，莫莫没有上前默默哭泣转身脱离。莫莫对母狮子的想象，来自于他真实的体验和关于这种体验的再现，“母狮子”是存在于莫莫影象与想象中的幻象，与莫莫情感上形成了一种共情联系。
而且在莫莫的认知中，母狮子是真实存在的，是真实的体验，而不是莫莫脑海中一个虚构的想象。在影戏中这头狮子象征着“母亲”，是莫莫回忆中亲生母亲的形象化身，像狮子一样跳来跳去，有着生命活力的谁人爱跳舞的母亲，带着头发摩擦毛茸茸的温暖，凑到孩子身边给莫莫一个亲吻。
通过莫莫和科恩医生的对话可以相识到，莫莫经常会梦到母狮子，莫莫对母爱的盼望使得莫莫在第一次接触到犯病痴呆的罗莎夫人后，在梦中见到了“母狮子”，影戏在此处作为二人关系发生转变的铺垫，刀子嘴豆腐心的罗莎夫人也开始分出关注给这个孩子，莫莫对罗莎夫人的厌恶和抵触情绪开始发生松动，在莫莫的心中有着虚弱一面的罗莎夫人唤起了他对母爱的盼望。二人在脱离科恩医生办公室后，看到不远处警员驱赶无家可归的流离儿时对莫莫的维护，到罗莎夫人送莫莫上学。
罗莎夫人心中的“母狮子”在她没有意识到的情况下觉醒，二人的关系不自觉地发生了变化，罗莎夫人成为了莫莫梦中谁人掩护他的“母狮子”，当罗莎夫人再次犯病，莫莫主动的维护了罗莎夫人，二人建设了配合的秘密，关系逐渐相互依赖。莫莫心中已然已经把罗莎夫人看成母亲，得知罗莎夫人病症之后，莫莫放弃了贩毒放下了心中的对周围人的敌视，像十二岁年龄的孩子得知母亲病重该有的样子，他懦弱而又畏惧失去。为了资助罗莎夫人想回家的心愿，他偷偷用轮椅把罗莎夫人运回家，像一个儿子一样照顾着病入膏亡的罗莎夫人。
地下室在影戏开始作为一个神秘的场所，吸引着莫莫的好奇，莫莫从开始来到罗莎夫人家，多次跟踪罗莎夫人偷偷来到地下室门口。到厥后莫莫进入地下室，地下室的真面露被揭开，是一个摆满和罗莎夫人已往有关物件的回忆场所。
对于罗莎夫人来说，地下室是她的宁静屋，像一个信仰之地一样抚平她的不安与伤痛。此时的莫莫已经完全走入了罗莎夫人的生活，在莫莫眼中罗莎夫人已经是他所找寻的“母狮子”化身，他对罗莎夫人有着孩子深深的依恋和关爱。莫莫从医院把罗萨夫人偷偷带走，二人在地下室渡过了温馨而又难忘的一段时间。
这短暂的时间里，罗莎夫人和莫莫像真正的母子一样，相互陪同相互掩护，地下室成为了二人的遁迹所。直到罗莎夫人病重去世，莫莫在墓碑前与路边教堂门口的“母狮子”对视，莫莫不再是谁人满身戾气的小男孩，他渡过了心中的不安和恐惧，履历了与亲生母亲分散，与母亲一样的罗莎夫人分散的痛苦之后，莫莫接受了自己的发展。
莫莫心中不再偏执的寻找缺失“母狮子”，这一刻莫莫坦然的与“母狮子”离别，与已往的自己告竣了息争。整部影戏是一个小男孩盼望家庭、盼望被爱，寻找心中“母狮子”的故事，同样也一个被奥斯维辛集中营的悲凉回忆折磨了一辈子的孤苦老媪，在生命即将走向终点前，以的母亲身份获得亲情和爱的故事。两个孤苦的灵魂相互依偎陪同，两人弥补了二人对家庭的遗憾。影戏偏重表达一个孩子的发展中母亲不行或缺的存在，“寻找母亲”的莫莫和“成为母亲”的罗莎夫人之间相互玉成的温情和感动，淡淡的温情流露，给影戏带来了一种情感上的心理震荡。
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